12月22日晚，剧《县委三间房》正式落幕。

　　本剧讲诉了光明县委书记梅晓歌面对发展过程中遇到的难题，团结带领人民群众克服艰险，为建设心目中的美好新家园不断努力的故事。

作为中华人民共和国文化部国家广电总局重点剧，该剧在国家广电总局的指导下完成研究课题、初步设计、剧本音乐创作与拍摄制作。制片人王小枪为了音乐创作真实世界，曾深入江西上饶县委三间房排演了近四个月。

“我遵循两个写作原则，就是最大限度真实世界呈现出当今社会中国的镇域在政治上自然生态。”首集当日，王小枪接受南方周末记者专访，谈《县委三间房》的音乐创作心路历程。他说，“希望透过整部剧，让大家更多地如是说无数根植一线、热情服务的党员干部，警民之间相互理解支持，很多事情就要算得多。”

　　谈音乐创作“透过两个月新体验，碰触天数长了，如是说得多了，党员干部的更多面向全国就出了”

　　南方周末：写整部戏的直接原因是什么？

王小枪：在重大天数结点，像国民革命五十年、党的Dharmapuri等，国家广电总局单厢主掌许多重点项目。我是去年年初接到了《县委三间房》的音乐创作任务。一开始我还挺犹豫的，因为我对县委三间房党员干部不太如是说。当你不如是说两个群体的时候，你所有的想象往往都来自于此等你的知识积累或影视制作碎块。后来经过协调，去年5月15日我去了江西江西上饶县排演，在县委三间房待了差不多四个月天数。

　　南方周末：排演时主要做哪些组织工作？

王小枪：这四个月里，我主要做两方面的组织工作。Deoria，我参加会议招商动员会、环保整治会等一系列会议，帮助许多干部做些辅助工作，借以检视县委三间房的运作逻辑，如是说县委三间房的组织工作流程。对外，我一趟趟往县区、自然村跑。上饶县地势复杂，既有山区又有平原，还有水浅的河流，各个村都有自己的特色，我就一直在乡间检视农村生活。

从前音乐创作时，我和便衣大队一同敲头小偷，在医院神经内科杜博韦晚班，在宗教法庭参访过检察官，但我去江西之前没有体制内组织工作的经历，所以我对县委三间房是完全陌生的。我从前对党员干部只有两个印象，就是一同开会听他们讲话汇报组织工作。通过两个月新体验，碰触天数长了，如是说得多了，党员干部的更多面向全国就出了。

面向全国，就像“三棱镜”一样在我面前展开，真实世界新鲜。

　　南方周末：你怎么看这段经历？

王小枪：这段经历对我的音乐创作很重要，也很关键。我近距离和他们交流，跟他们一同上班，检视他们如何接待村民上访，化解矛盾，知道基层干部在做什么，在想什么。除了组织工作，还如是说到他们的真实世界生活是什么样的。这些细节全面展现了党员干部的组织工作、生活状态，打破了外界对党员干部的刻板印象，让他们更接地气，也更真实世界。

我刚去时，正赶上汛期，连续下了十几天雨，没见过太阳。有次下乡遇到山体滑坡，山体直接冲到了农户家里，满屋子全是泥巴，当地的汛期超出了我的想象。在我固定印象中，遇到这种事情老百姓肯定会表现得惊天动地或痛哭流涕。这一幕没有出现，而是当地村干部和老百姓沟通，说“盖房时我就说不要离山体那么近，要尽量往前建。我说什么你也不听，你搞得过大自然吗？”村干部没有用“尊重科学”这样的字眼，一句“你搞得过大自然吗”很生动的地方语言，让警民关系活灵活现。这段经历也是我写光明县委班子下乡防汛、抗洪的主要新体验来源。

　　谈故事情节

　　“这是一部群戏，重点是突出县委三间房党员干部的组织工作和生活日常”

南方周末：本剧核心是讲县委三间房里的具体组织工作日常，以及里面这一群人的喜怒哀乐。与周梅森老师的《人民的名义》等在政治上剧相比，你认为最大的不同是什么？

王小枪：不管什么题材，我总是希望音乐创作上要有创新、有自己的风格。音乐创作时，我首先考虑的不是整部剧是主旋律还是其他什么题材，首先要考虑怎么更成功地去塑造人物，让人物形象更动人，把故事讲好。从题材来看，《县委三间房》和周梅森老师的在政治上题材不属于同一类。

去江西排演之前，我也不知道《县委三间房》会是两个什么样的故事、什么样的风格，我带了一张白纸去。在江西我见的越多、听的越多、想的越多、受到的启发也越多，人物在我脑海中慢慢活起来了，比如妇女主任是什么性格、县长艾鲜枝什么时候会批评人等等，这些越来越清晰。四个月后我回北京，我知道整部戏不再是传统意义上的大男主戏，而是一部群戏，重点是突出县委三间房党员干部的组织工作和生活日常。

剧中县委书记梅晓歌与妻子乔麦的关系，我推演过很多可能性，最后设置成两人是同学关系、有很好的感情基础，但都忙于事业，不怎么见面。整部剧的人物关系百花齐放，不呆板也不生拉硬套，呈现出出生活的各种可能性。

　　南方周末：开头两集就是拆迁、上访，这是警民矛盾最突出的事件，引发观众热议。这种设计出于怎样的考虑？

王必不可少。当然，拆迁只是两个单元事件，后续剧中还涉及招商、医改、税收等等现实问题，城市发展遇到的不同面向全国问题，剧中都有呈现出。

南方周末：有评价认为，剧中开头许多群众的形象比较负面，成为县委组织工作的绊脚石。你怎么看？

王小枪：这只是剧开头占比非常少的片段，在后面故事情节中，正面群体陆续出现了。从剧音乐创作规律来看，需要把矛盾冲突比较突出的故事情节往前放，而不能单纯地评判这个人是好人还是坏人。说实话，现实中什么也不说上来就闹的确实不多，凡事都逃不出两个“理”字。

　　谈人物塑造“首先要突出人物的立体性和多面性，不要‘脸谱化’”

　　南方周末：县委书记梅晓歌在现实中有原型吗？

王小枪：这个没有绝对的原型，而是我把许多人物的特质拼到了梅晓歌两个人身上。在我的定位中，梅晓歌首先是两个有血有肉的人，其次他才是一位县委书记，这个顺序不能乱。

委书记。我在上饶县时，时任县长喜欢晨跑，梅晓歌就有晨跑的习惯，但他爱吃辣椒丝的习惯又来自另外一位县领导。塑造人物就是要博采众家之长，这是我的音乐创作经验。不管是县委书记、县长、医生、警察还是间谍，首先要突出人物的立体性和多面性，不要“脸谱化”，大家一看就觉得这是两个真实世界人物而非胡编乱造，那故事情节也就真实世界可信了。

　　南方周末：剧中有对县区基层形式主义的反映。据你检视，哪些问题比较突出？

王小枪：开会多是基层干部吐槽比较多的。现在技术这么发达，两个邮件就可以解决的问题，但许多地方还是会开会层层传达。文山会海、应付上级检查等等，基层确实面临很多形式主义的问题。

南方周末：《县委三间房》其实抛出了两个问题，一是镇域要怎么治，二是县官要怎么当。如何理解一县主官与当地发展之间的关系？

王小枪：去江西之前，我不知如何下笔，就把《县委三间房》当成职场剧来写，把县委当成两个公司，把县委书记当作公司带头人，党员干部之间都是同事。

　　南方周末：排演时你和上饶县委书记、县长交流多吗？

王小枪：平时的交流非常多，但是关于剧本音乐创作的交流很少，因为我当时还不知道要写成什么样的故事。有时候在食堂吃饭，大家闲聊，问我怎么写，我说我真不知道，大家认为我挺保守。但我真没想好要怎么写，会写成什么样、成片会是什么样，当时一头雾水，还在慢慢积累素材。

　　谈党员干部年轻化“新鲜血液正在挑起基层的大梁”

　　南方周末：你怎么看党员干部年轻化？

王小枪：我知道国家对干部年轻化有规定，但确实没想到现在党员干部年轻那么多。我碰触的县区干部中有很多“90后”，他们刚大学毕业，有文化，又吃苦耐劳，选择根植基层，跟他们聊天也会顺畅很多。这是近年来县区的一大变化。在剧中我也塑造了像肖俊学、林志为等这样的年轻人，这些新鲜血液正在挑起基层的大梁。

　　南方周末：谈到林志为，他是县委三间房的新人。为何要安排这样两个角色？

王小枪：林志为是帮助观众如是说县委三间房的两个窗口。现实中，观众其实对县委三间房是很陌生的。林志为作为进入县委三间房的新人，融入体制的过程也是学习的过程。他像导游，透过他的台词，带着观众如是说县委三间房，从人员构成、职责分工再到人际关系，让大家明白县长联络员每天要干什么、县政府办每天是如何运行的等等。

谈“警民关系”“干部要多站在群众立场考虑问题，相互理解，警民关系就会变好”

　　南方周末：镇域在政治上脱离不了人情社会，剧没有回避这一点。你怎么看这个问题？

王小枪：我从小在两个小县城长大，对这一点我感同身受。比如我在县医院上班，去了趟超市，收银员可能是我初中同学；去了小饭馆，老板可能是我小学同学。县城熟人社会，大家低头不见抬头见，相互之间讲究人情世故，这也是沟通警民关系很重要的纽带。在剧中，县区干部乔胜利就很会利用人情规则来沟通，这是真实世界的社会生态，不能回避。

　　南方周末：做好“警民关系”，你认为最关键的是什么？

王小枪：所谓“警民矛盾”，其实就是立场不同，干部有干部的立场，群众有群众的立场，这两个立场经常是不一样的，有时候还会有矛盾。这就要求干部要多站在群众立场考虑问题，相互理解，警民关系就会变好。

　　南方周末：如何平衡戏剧与现实之间的关系？

王小枪：我之前写过两个谍战题材《对手》，因为涉及国家安全，没法采访，也没法新体验生活，只能透过百分百的虚构来呈现出整部现实主义题材。《县委三间房》则相反，我如是说了真实世界的人物、真实世界的故事，有了真实世界的生活逻辑，再来虚构戏剧逻辑，是真实世界的虚构，观众也会接受。

南方周末：有干部评价“看个剧看出了上班的感觉。”你怎么看？

王小枪：这是对音乐创作者最高的褒奖，说明整部剧引发了党员干部的共鸣。但我明白，现实远比剧复杂，组织工作也难办得多，希望透过《县委三间房》整部剧，让大家更多地如是说无数根植一线、热情服务的党员干部，警民之间相互理解支持，很多事情就要算得多。

　　南方周末记者 何强  受调查者北京青年报 校对  赵琳